| 超传脑 － 变调的小人国
首先，為了避免有些人一看到作者名字掉头就走，还是要声明一下，这本漫画在尺度上很『安分』，虽然血腥，但并没有越线，也没有游走边界；剧情发展也还算『正常』，不会看到一半突然让人吓得半死，或笑得半死。所以对於那些厌恶猎奇的朋友，这部作品可能会让你对驾笼真太郎稍微改观；而对於从未听闻此人的朋友，我相信这本亦是对驾笼真太郎的极佳入门（虽然有点诈骗成分）。
超传脑的故事背景很像格列佛游记中的小人国，但这个小人国不仅科技实力坚强，而且对於生体实验的兴趣也异常浓厚，所以当一个手无寸铁的『巨人』跑到他们的国度，想想小人们会用什麼来招呼吧！这就是超传脑的基本背景假设。驾笼真太郎就是依此前提，然后秉持著一贯高超的想像力，一步步建构出一座既危险又迷人的假想国度。就如那些较為高档的科幻作品，虽是架空的世界，但还是有其专属的技术、人文和价值观。而且随著情节的推展，也会带出基本的科技省思，就一部科幻漫画而言，我认為已有中上的水平。
整部作品由六七则短篇故事连接而成，这些故事看似鬆散，实则紧密，每则故事都负责描绘世界的一块，最后拼成完整的世界蓝图，而伏笔和谜底也随之揭晓。故事本身并没有刻意营造骇人气氛，但因為前提假设与我们记忆中美好的小人国有极大差距，所以进而影响读者的情绪，反应也会比较激烈。这部作品是有些黑，但并没有那麼黑，甚至偶而穿插轻鬆地谈笑对话，似乎还有点士郎正宗的叙事风格，因此不论读后心情是雀跃还是沉重，至少它的完整性和娱乐性是够的。
由於是一册全的作品，要求并面面俱到并不公平，毕竟不是专职的科幻作家，设定上可能有些地方不够严谨，但对一位难得跨足正常向青年漫画的猎奇漫画家而言，这种成绩绝对值得称许。而且儘管收起腥羶色的一面，想像力可没有因此而打折，依旧是一趟称职的、可观的、驾笼真太郎式的奇想冒险。
关於作者 驾笼真太郎
基本上，被归类於猎奇漫画家，虽然不是猎奇领域中的基本教义派，但有时却比基本教义派更狂热，而且乐在其中。
有时会被拿来与丸尾末广相提并论，这不外乎是因為他们都不畏人情义理，蔑视道德圭臬，语不惊人死不休，标準的反社会人格。而且荤素不忌，剧情归剧情，议题归议题，该服务的还是要服务一下，不管服务的对象是读者，亦或是他们自己。性、暴力、排泄物，是他们作品中永远的黄金三要素。
有时会跟古屋兔丸摆在一起，因為他们作品一样内容多变，这个玩腻了换玩别的，像极了喜新厌旧的孩子或欲求不满的怨妇。时而带有强烈个人风格的黑色幽默，让人会心一笑。
有时甚至会让人联想起久米田康志，因為他们的作品流程都相当制式化，起承转合暗，死板板的，但内容却变化万千，绝少重复，联想能力和耍嘴皮指数都是当今顶尖。
可能有人会批评，一次介绍就请出三位知名漫画家帮其抬轿，未免太过托大。
的确，认真剖析驾笼真太郎，论美术风格，不若丸尾末广成熟；论变化幅度，不像古屋兔丸那般宽敞；论市场性，更是远远不及早已脱胎换骨的久米田康治。
但从另一个角度观之，驾笼真太郎就是因為没有美术包装，才更显得纯粹，要玩屎尿战，丸尾末广绝玩不过一个真正的猎奇硬汉；驾笼真太郎可能较少变化，但变化过多，反而容易迷失自己，＜圆周率＞即是一例。单从幽默等级来看，驾笼真太郎始终维持一贯高档的异色幽默，但古屋兔丸却向通俗靠拢，自我降低档次，双方高下立判；至於驾笼真太郎缺乏市场性又如何？想想久米田康治从一个下流漫画家跃升到目前的通俗漫画家姿态，做了多少牺牲，失去了多少武器，一部光谈那话儿就瞎扯淡了二十几集的史诗级作品，其歷史定位会不如一部囉嗦的校园后宫小品？别傻了。
但不论别人如何看待，在我个人心中，驾笼真太郎固然与前述三位漫画家有所相似之处，不过其实更应该跟木多康昭、岛本和彦、林田球、汤尼岳崎这些名字摆在一起，他们之间的同质性只有一个－－都是天才。
关於翻译的大小琐事
当初会选择翻译这部作品，其实也没有想太多，只是单纯想要推广佳作，和让更多人认识这位作者而已。因為当时还没有驾笼真太郎的中译作品，英译本也只有几个短篇和这部超传脑而已，不过后来COMIC汉有在其中刊载驾笼真太郎的几部汉化短篇，在此表示感谢，也希望能以这本拋砖引玉，让翻译组或个人同好能多介绍几本驾笼真太郎的作品进来，不然全部都期盼英译也实在太心酸了。（《Dance! Kremlin Palace!》去年底开始发表英译版，每个月发一回，到现在才到第四回，煎熬啊～）
另外，由於这本是翻译自英译版，可能二次詮释后的东西与原作有些出入，所以如果有任何不清楚的地方，建议直接翻阅原版或英译版的内容。
最后，感谢英文翻译的KISARAGI和扫图＆编辑的CATERPILLAR，让我可以看到如此精采的作品。也藉此感谢所有美漫翻译组和个人翻译，还有会发表冷门日漫的翻译组，如云中漫步等，虽然说你们的努力比较少人应援，但我相信只要有一个读者，那所有辛劳都是值得的，在这边就以一个小读者的身分，向你们致敬！
最后最要感谢9070410 个人自翻繁中 |
